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曾小云:纷繁花下三千履 寂寞人间五百年
 发布时间:2015/12/5 浏览次数:492

纷繁花下三千履  寂寞人间五百年

——“天下归德 古城商丘”征联特等奖作品创作过程与体会

曾小云

“商丘南站”。2015年8月下旬,我出差河南一下车站,看到这4个字,原先沮丧的心情立时变得晴朗温暖起来。为什么呢?看看我当时的诗作《坐火车误站》:“推敲自得意悠悠,未觉征程已过头。正怪耽诗常走火,下车还好是商丘。”原来,我坐错了车,只好在商丘出站。

直到现在,我也没去弄清坐错车的原因。但我相信应该没错,这是特意安排,我的目的地正是商丘。其时,我刚完成“天下归德 古城商丘”征联大赛投稿,满有信心获奖,甚至拿头奖。如今,这个目标圆满实现。

回顾创作过程,不禁涌出诸多感慨,想通过文字记录下创作过程与体会。一来感谢主办方和评委,二来与联友分享交流,三来作个总结和纪念。

一、创作过程

首先谈谈创作过程。需要说明,我列出一二三四仅仅是方便叙述,实际不可能这样按部就班。

(一)树立信心,确定目标

与其他大部分奖额高、奖项多、能激发我兴趣的联赛一样,此次应征我也是抱着志在必得的态度。冲击特等奖,正是我刚得知消息时就定下的目标。我相信态度决定一切。如果你定下宏伟的目标,就会有强大的动力促使你拼命去实现,结果也可能接近目标。正如此次,如果目标是三等奖,那么最终可能获优秀奖;如果目标是特等奖,那么结果可能是一等奖。然而,我凭什么来冲击头奖呢?实力?人脉?运气?我分析了以下5个有利条件:

第一,我到过商丘,游览过商丘古城。2012年我获得商丘清凉寺征联二等奖并出席颁奖活动。商丘古城的一些景点我熟悉,也有体会。特别对壮悔堂、侯方域印象和感受尤为深刻。尽管陆游诗云“挥毫当得江山助,不到潇湘岂有诗”并非绝对,但是身临其境应该比凭空想象更有灵感,也更有优势。

第二,此活动由中国楹联学会主办,刘太品等老师主评。无须担心活动的公平公正,只管认真写。特别是评委老师评联注重作品的文学性,而这正是自己多年参赛所追求和坚持的。

第三,历史人物和景区对联是我自认还擅长、有激情的类型。我相信能够充分发挥才情。实践中所获奖项也多是此类型。至于春联、企业联等,是我最不擅长的,成绩也乏善可陈。

第四,此次征联改革对我非常有利。征联评奖以作者为单位,决定奖次不再以某一副联作水平,而是以某一作者所有入围联作总体水平。只要我想写,写一百两百副都没有问题。其他人可能不易做到。

第五,我相信自己比绝大部分联友更加认真对待。比如,时间安排,我打算用一个月时间集中重点写商丘;材料搜集,我会充分利用网络搜罗到能够搜罗到的几乎全部材料;联稿修改,我将把每稿打印出来,反复修改直至自己再也找不到需修改之处。

(二)广搜材料,确定重点

无论是否身临其境,搜集与联题相关的材料都是应征对联最基础的环节。此处拈出“联料”一词。联料有广义、狭义之分。广义者涵盖所有关乎联题之材料,狭义者仅指能入联文之语料。所得语料,或为一联之基石,全联以之架构;或为一联之锁钥,全联由之引控;或为一联之联眼,全联为之生色。如何搜集材料?我主要做到以下3个关键词。

第一,多。就是材料尽量搜集繁多,最好齐全。这是基础的基础。一般来说,材料越丰富,越能够激发创作灵感,越能够抓住联题个性特征。此次我阅读的材料,包括《聆听古城》(10万字,何新年著),《中国对联集成·河南卷》(彭玮主编、李文郑执行副主编),《中国祠庙陵墓楹联精选》(解维汉编选)等,网上的文字、图片和视频特别是历史人物的资料,以及参观商丘古城时拍的照片。为确定壮悔堂现有悬挂的对联内容,我反复比对图片,并把全部联作抄录下来。一些联友认为材料缺乏难以下笔的联题,比如商丘“八大家”中的刘家、杨家,“七大户”中的柴家、胡家,我也找到相关联料。

第二,原。就是尽量找到有关联题的原文、原诗、原联。一些词语可直接入联。如在全国各地双忠庙对联中,“屏障”“江淮”“孤城”“忠义”是高频词,我不客气“拿来”,写成协忠庙联:“屏障江淮,孤城全仗诸公协;保完忠义,百战终成万古名。”有关帝喾的材料,如西汉司马迁《史记》、明代孙承恩《古像赞二百零五首(其八)·帝喾》、三国曹植《帝喾赞》,其中有几句四字句稍作改动即可入联,遂集成帝喾陵联:“顺天之义,知民之急;仁威并施,日月并明。”史载张渭酒后常自叹:“吾马周也,天下方有事,胡不用我?天下且不知文士,况能知我?”遂写成题张渭联:“人前自谓狂生,醉成阮籍;天下不知文士,徒羡马周。”用现成语句不仅显得典重,且更切实,不至流于轻飘、空泛。但要准确理解,甚至深入研究,避免寻章摘句,胡乱拼凑。如题吴伯裔吴伯胤兄弟联:“一门俱挺秀,有博学难兄,善书难弟;异代竞风骚,看竹林二阮,雪苑二吴。”“难兄难弟”一词,在曾国藩等人的联作中屡次出现。此处“拿来”,并非机械套用,而是在深刻理解之后准确运用。难兄难弟,因“难”读音不同而有两义:一指兄弟皆优秀;二指同处困境者。二吴兄弟皆为雪苑成员,艺文皆优秀,符合其第一义;二吴皆死于李自成军破城之时,又符合其第二义。故此处用词准确且意蕴深厚。

第三,特。尤其注意能够体现联题个性、细节特点的词语。同样是有政声廉名的官吏,各有各的个性特点,写对联就应突出“这一个”和“那一个”。如宋权,我注意到其两个特征:一是继承其族祖父、吏部尚书宋纁为官清廉的家风;二是救助过侯方域。遂写成宋太保文康公宅联:“有祖为官明尚书,清正相传一脉;无公援难侯才子,文章岂得三家。”如高第,为明清两朝山海关总兵,功勋显耀,得顺治帝赐“开国元勋”匾额,解放初犹存高家祠堂。遂写成高家祠堂联:“大将高功,山海关楼悬日月;元勋开国,祠堂门第耀荣恩。”抓住“山海关”特定地名和“开国元勋”匾额文字,且巧嵌“高第”。此联虽未入评委法眼,然敝帚自珍。

搜集好材料之后,就要确定写哪些联题。启事列出了商丘城内和城外的景点,我打算一个也不放过。但是不可能平均用力,须分清主次。重点写自己很有感觉的人物及其纪念景点,有的不仅写一两副,可以写五六副,从不同角度写,用不同风格写,写深写透。比如侯方域与贾开宗,我就分别写了7副和5副,是我所有联作中用力最勤最狠的,也是自认质量最高的。至于县衙、文庙、城隍庙之类,可以用旧作,或稍作修改。最终,我投出106副,其中新作92副,旧作(含新修改者)14副;结果淘汰30副,入选76副。

(三)精心构思,潜心创作

近读刘太品先生《对联的语言与命意》一文,深有同感。刘先生认为:“纯粹的‘意在笔先’只是一个理想的状态,那必须要按部就班的依照‘拟定主题思想→做好谋篇布局→安排上联→对出下联→调整平仄对偶并润色文字’的程序进行创作,但在真实的创作过程中,除了少数超长联大致是按照这种程序来操作外,一般中短联语的写作并非刻板地分成这么多步骤,而是几个步骤混杂在一起,甚至很难分清命意和语言哪个在先哪个在后。”的确如此。在我的对联创作实践中,构思往往是内容和形式相互影响、相互适应,没有既定步骤,分不清孰先孰后。大致来说,我特别注重以下3个方面:

第一,注入感情。在创作期间,我经常处于激情、亢奋状态,仿佛置身商丘古城,置身明末清初。那些人物和场景活生生地出现在面前。我和他们对月把酒,吟诗作赋;时而欢笑,时而悲泣;一起指点江山,一起傲视王侯。为他们的才情而倾倒,为他们的风雅而感染,为他们的人格而敬仰,为他们的遭遇而慨叹。对侯方域、贾开宗两人,我倾注了尤其深厚的感情。如贾开宗故居联:“骋才惜未尽,太傅三十三,开宗六十六;学剑恨无成,浮云北山北,流水南山南。”在犹豫第一分句用四言还是五言之后,我不顾联友可能对3个分句字数相同(实则句式不同)缺少变化的指摘,狠下“惜”“恨”这两个感情色彩浓郁的词,以深化感情。当写出李香君墓联:“扇面怒桃花,商女亦知恨亡国;陌头新柳色,夫君应悔觅封侯。”我反反复复朗诵吟哦,揣摩体会“怒”“恨”“悔”三字饱含的深厚复杂的感情,眼睛不禁湿润。我想象自己就是侯方域,在李香君墓前不停拍打苍老的脑袋,流下悔恨的泪水。2005年到南京游秦淮河夫子庙,看到媚香楼,竟然没进去。2012年参加商丘颁奖,很希望看看李香君墓,遗憾未能如愿。若还有机会,我一定要去商丘祭拜千古芳魂,奉上一瓣心香。

第二,稳切联题。重点联题尽量做到移易他处、他人不得。如侯太常执蒲宅联:“至忠事君,至孝事伯;东林树帜,东园树人。”分别引用侯方域《太常公家传》“公至孝,事伯如父”、孔尚任《桃花扇》“先祖太常,家父司徒,久树东林之帜”和侯执蒲罢官后在侯府东园“课读诸孙”的记载,凸显其至忠至孝、领袖群伦、教育后人的品质和事迹,不能移易于其他侯氏族人和东林党人。题胡家联:“卓尔出贤才,学承安定,业绍文定;蔚然成望族,根系淮阳,枝繁睢阳。”切合睢阳胡家。壮悔堂联:“桃花扇底歌声杳;翡翠楼中明月悬。”此联悬挂于翡翠楼非常适合,但可能没人想到实为集句。上下联分别出自宋人张炎《珍珠令》、明人区大相《从军行(其三)》。

第三,属对工巧。工巧,主要体现在词性(特别是方位、颜色、植物、动物、干支等名词小类,数词)相对,借对、自对等对仗技巧,重言、复辞、引用等修辞手法。如壮悔堂联:“节义话南明,只在梅花数点,桃花一扇;风骚遗后世,还看雪苑诸君,文苑三家。”方位名词、数词相对,当句自对,还有复辞手法。宋尚书庄敏公(宋纁)宅联:“为官三十年,只有清风,携归两袖;迎柩两千里,皆为泪雨,哭到三陵。”“三”“两”数字有规则重复,“清风”“泪雨”借对也很巧。宋荦西陂别墅联:“竹有百千竿,池上钓鱼唐白傅;桃开三两簇,西陂放鸭宋黄州。”“唐白傅”“宋黄州”之对,最为工巧。淮海战役总前委旧址联:“气势如潮,军民破竹扫淮海;指挥若定,刘邓投鞭过大江。”“破竹”对“投鞭”既工巧,又形象。

(四)反复修改,注意细节

此次征联原定7月15日截稿。原计划用6月一个月时间重点写,但因写另外一篇文史长文,并处理杂事,到7月才开始动笔。真正集中精力创作的时间是一周。开始写得不很顺利,也不很满意,可能与联题有关。后来写到人物才渐入佳境。临近原截稿时间,我已完成80多副。正当感觉意犹未尽未达预期之际,忽得知延期截稿。经核实,我决定暂缓投稿,继续写,继续改。之后我几乎每天都要认真修改,不时增加新作。仅打印出来的纸质稿就有5稿,小改动无法计算。除写遍启事所列全部景点和人物,还涉及其他内容。写完一个联题,就划上一个勾,当划满全部,我特地拍照以作纪念。具体说来,我主要从以下3个方面修改:

第一,订正史实。有两联史实明显有误,后来均作订正。这是粗心所致,提醒我必须仔细研读材料,特别要准确掌握基本事实,切忌犯常识性错误。对表述不一致、不明确的材料,须反复核实甄选,采纳自认正确的说法。

第二,贴近联题。为使联作更加切题,补充实事和细节。如叶侍郎廷桂宅联,初稿为:“力保政通,理案堪称霹雳手;不同人合,督军空老赤诚心。”总觉稍嫌空洞,特别是前一分句。后我注意到两个数字:一是两个月清理积案300余起,二是盈余额银6万余两如数上缴。遂修改定稿为:“三百宗积案盈堂,理政允称霹雳手;六万数余银充库,奉公素抱藿葵心。”用数字说话,更凸显个性特征,使之不与其他廉吏能臣混淆。如余尚书珹宅联初稿为:“奉旨巡边诸帅栗;仰天无愧一官归。”初觉空洞浮泛。史载余珹谕二黔酋以天子威德,使之皆受约。复奉特旨巡视九边。九边诸帅皆服栗。甲申之变,余北向稽首,哭而焚之曰:“老臣不忍以空言取名后世,而彰先朝之失策也!”为使余珹事迹更显具象可感,遂改成两分句联:“直谕之威德捕黔酋,掷地有声诸帅栗;不忍以空言名后世,仰天无愧一官归。”“威德”对“空言”、“黔酋”对“后世”、“掷地”对“仰天”,亦更见工巧。

第三,替换词语。将名词、动词、形容词、数词等替换成更合适的词语,使之表达更准确、生动、形象,感情更饱满,意蕴更深厚,对仗更工巧。有的词语因此被炼成全联之联眼。如李香君墓联:“扇面怒桃花,商女亦知恨亡国;陌头新柳色,夫君应悔觅封侯。”上联“怒”未定稿曾为“染”“喷”。怒,不仅形象地描绘桃花怒放的情态,更体现出李香君的愤恨之情和节义之心。贾开宗故居联:“仿相如阮籍而为,骋狂雪苑诸君子;怀定远武乡之志,遗恨空文八阵图。”初稿“空文”为“雄文”,改用“空”,更突显其“百无一用是书生”的愤慨和“有志不获聘”的遗恨。杨家(杨镐)联:“辽海重防,垦荒谷熟百三顷;藩邦再造,报捷稷山第一功。”“谷熟”原为“田亩”,改后不仅对仗更工巧,语意也更丰厚。谷熟,既指粮食丰收,又暗指杨镐家乡谷熟镇(今属商丘市虞城县)。

什么时间投稿为宜?我选择在截稿期前十日。我视此时为安全期,截稿前五日为危险期。对于大活动,我一般不会在危险期投稿。有两个细节需引起重视。一是随时注意动态信息。征联期间,得知主办方邀请刘太品先生作对联讲座,讲稿发表在博客。刘先生结合实例谈商丘古城对联的创作要点,对我启发很大。得知截稿延期,让我更从容写联。若未及时注意信息,可能匆匆投稿,即使后来得知延期还是会增添麻烦。二是尽可能得到主办方收稿反馈。在此次活动之前和之后,我都有过主办方未收到稿件的情况。在经过几次询问确保稳妥之后,我才放心。

二、构思例谈

联作构思如何进行?构思过程什么状态?我曾在《精提联料成佳构——例谈对联创作构思方法》一文有过论述。兹抄录如下:“可入联之语句既得,则以联料为原点,运联想之功夫。古今中外,天上地下,诸子百家,文理百科,大至沧海,小至纤尘,正反类比,远近因果,无所不联,无所不想。陆机所谓‘精骛八极,心游万仞’是也。一入联想之佳境,则火花四射,势不可挡;灵感骤来,妙不可言。如飞泉泻玉,如白雨跳珠。如顾恺之之啖甘蔗,如孙悟空之吃蟠桃。至一联既成,则吟之咏之,舞之蹈之。或欣然于属对之工巧,或陶然于句式之飞动;或自喜于面目之清新,或辄叹于骨格之劲健;或得意于用典之无痕,或称道于用字之走险。一时放浪形骸,物我两忘,恍惚天下之第一快意者,只在我一人、只在此一联耳。未及投寄,已自鸣得意;比及获中,则益加忘形矣。”马萧萧先生也曾有云:“在我的艺术创作中,第一闪念是很重要的,很可贵的,因为它最鲜明,最生动,往往是作品的灵魂所在。”我非常注重灵感这个“第一闪念”。 “第一闪念”是最初看得见的火花,它可能最先闪耀在脑海,但肯定不是最先萌发,只是更显亮眼些,更先被捕捉。在地表的和在地底的,耀眼的和暗淡的,远的和近的,火花之间互相激发,互相撩拨,互相点燃,灵感的星星之火渐至燎烧成壮阔的火海。到了这个地步,我浑然不知灵感何时变成“快感”。下面以8副具体作品为例谈谈对联的构思,尽量还原灵感的生成过程。

1、沈太保文端公(沈鲤)宅

筑千秋堤堰,苏氏学士,沈氏学士;

尊三代帝师,睢阳文端,寿阳文端。

此联为典型的拉人作衬的人物联写法。沈鲤为三代帝师,拜东阁大学士,修筑过黄河大堤,人称沈堤。我想到与同为大学士的苏轼和同为三代帝师的祁寯藻。极巧的是沈、祁二人皆谥文端,且籍贯重一字。正好让我“炫巧”。虽然此联思想内容说不上深刻精辟,但因运用技巧联常用的复辞等手法,增加了创作难度,达到“陌生化”效果,让人印象深刻。正如拉人作衬的经典作品山西永济关帝庙联:“先武穆而神,大汉千古,大宋千古;后文宣而圣,山东一人,山西一人。”能够在难以计数的同题对联中脱颖而出,并非因其思想内容多么深刻,很大程度上在于其形式,具体而言即对仗工巧。

2、壮悔堂一

节义受香君而感,故尔远阮大铖,亲史可法;

诗文为学士所崇,比之唐李太白,宋苏东坡。

此联通过点出与侯方域相关的人物,赞扬侯的道德文章,避免了单调,丰富了内涵。最初注意到以下材料:有人告发侯方域图谋不轨,河南巡抚吴景道欲治罪之。宋权对吴说:“公知唐有李太白、宋有苏东坡乎?今之方域亦昔之李苏也。”乃使侯免害。遂将宋、李、侯写入下联。后想到李香君劝侯远离阮大铖及侯投奔史可法的史实,又得上联。此处直呼“阮大铖”“史可法”其名,而未如下联一样敬称字号,是便于读者明白所指。

3、壮悔堂二

雪苑溯曾经,纷繁花下三千履;

风流寻不见,寂寞人间五百年。

此联写壮悔堂中的雪苑社。由明之雪苑之热闹想到今之雪苑之湮没;由侯方域,想到与其齐名的王士祯《高邮雨泊》“风流不见秦淮海,寂寞人间五百年”中的秦观。两相对比,感慨至深。五百年,此为夸张说法,原作“四百年”,编入联集时改。典出《孟子•公孙丑下》:“五百年必有王者兴,其间必有名世者。”当时未想到此典,只是据侯所处时代距今约四百年而改,应不算大谬,但“五百年”意蕴更深。虽无涉具体事件,时间感和空间感却极强,且运用对比手法,增加了情感浓度,颇具感染力。

4、贾开宗故居一

骋才惜未尽,太傅三十三,开宗六十六;

学剑恨无成,浮云北山北,流水南山南。

此联为我最满意者。最先由贾开宗想到其先祖、西汉梁王太傅、梁园常客贾谊,意外发现两人享年非常巧合,前者33,后者66。遂以此做文章,得上联后两分句。但要对上出句,诚非易事。忽想到孔尚任《桃花扇》记述侯方域、李香君两人入归道山,侯往“南山之南”,李往“北山之北”,不禁欣喜若狂,何不用“北山北南山南”相对?此典源于《后汉书》。扶风太守请法真做官,法真婉拒说:“若欲吏之,(法)真将在北山之北,南山之南矣。”后以“北山北南山南”一典指隐居不仕。侯方域《与方以智书》亦用此典。正好与贾开宗辞军隐居切合。“浮云”“流水”引自韦应物《淮上喜会梁川故人》:“浮云一别后,流水十年间。”用以烘托归隐环境,亦寄寓作者和贾开宗恨功名无成、叹岁月无情之感慨,视富贵如浮云、看名利如流水之态度,有含蓄蕴藉之妙。

5、贾开宗故居二

空赚白头,昭谏七十七,开宗六十六;

曾经沧海,人情水是水,世事山是山。

在查找可类比贾开宗的文人之时,我注意到罗隐。罗隐至少10次不第,贾开宗7次不第。当然,更让我惊喜的依然是享年,前者77,后者66。在完成上一联之后,我想再作挑战,看能否再用其他来对。很快想到又一与山水有关的典故“看山是山看水是水”。由山水又想到志公禅师《劝世念佛文》:“人情曲曲弯弯水,世事重重叠叠山。”遂“故伎重施”对出下联。第一分句也是引自古诗名句。完成两副高难度联作后,我感觉不是在写联,而是在探险登峰。

6、题徐作肃

啸傲竹林,嵇中散不堪者七,不可者二;

咏觞菊圃,陶渊明有柳唯五,有径唯三。

此联亦是拉人作衬手法。类比最忌牵强,此联却比之有据。《徐恭士先生传》载,徐作肃终生隐居不仕,有劝其出仕者,则曰“吾负嗣宗(指阮籍,此误,应是嵇康)七不堪,仆仆焉何为”。《徐恭士墓志铭》载,徐作肃“每当春时,辄往旧所谓城南之野莳花种树,灌畦刈蔬以自娱”。遂想到同样拒绝做官的嵇康和归隐田园的陶渊明,即以“七不堪、二不可”“五柳”“三径”之典作为联料,完成全联。

7、宋荦西陂别墅

竹有百千竿,池上钓鱼唐白傅;

桃开三两簇,西陂放鸭宋黄州。

此联由“宋黄州”3字得到灵感,发散开来,足成全联。宋荦初任黄州通判,自认与苏轼“契合”,后人遂将宋比苏。如王士祯《寄荦诗》:“谁识朱颜两年少,王扬州与宋黄州。”王鹏运《木兰花慢• 归德访西陂故址》:“悠悠。往事问沙鸥。文采宋黄州。”洪亮吉《北江诗话》评宋荦诗云:“毕竟后来才士少,诗名数到宋黄州。”其晚年号西陂放鸭翁亦效仿东坡。由西陂放鸭翁想到苏轼《惠崇春江晚景》:“竹外桃花三两枝,春江水暖鸭先知。”由宋荦宋黄州想到唐代太子少傅白居易。由苏轼《惠崇春江晚景》中的“竹外桃花三两枝”想到白居易《池上篇》:“有水一池,有竹千竿。”由放鸭想到宋荦幼时在西陂钓鱼。翠竹与潜水之鱼,红桃与知春之鸭,构成色彩明丽、春意盎然的图画。

8、李香君墓

扇面怒桃花,商女亦知恨亡国;

陌头新柳色,夫君应悔觅封侯。

此联本拟题壮悔堂,后觉得更适于题李姬园村李香君墓。灵感源于“壮悔堂”名称和相传侯方域题李香君墓联:“卿含恨而死,夫惭愧终生。”由堂名和墓联想到王昌龄《闺怨》“忽见陌头杨柳色,悔教夫婿觅封侯”,遂化用其诗意,初得下联。由侯的悔恨想到李的节义,进而想到杜牧《泊秦淮》“商女不知亡国恨”,遂反其意而用之,复得上联后分句。由陌头柳色又想到扇底桃花,遂补上上联前分句,完结全联。“恨亡国”本应为平仄仄,因是半集句,故可从宽,亦可以拗救视之。王诗中之翠楼,亦让人想到李香君的卧室翡翠楼。“怒”字前文已具陈其妙,“新”字亦寄意遥深。旧人,新人。旧朝,新朝。人面已去,柳色常新。写完此联后读到陈于之《题桃花扇》“玉树歌残声已陈,南朝宫殿柳条新”,更觉“新”字之妙,不输“怒”字。

三、创作体会

我2005年起参加网络征集,开始主要写广告语,2006年初参加征联,渐至如今基本不写广告语,重点写对联、诗词和辞赋。和其他不少联友一样,我最初获奖联也带有广告味。这引起我的警醒和反思。一段时期,我为自己进步缓慢而苦恼,甚至觉得自己不是写对联的材料,打算专事更为擅长的诗词。后来关注中国楹联论坛联友特别是重庆联家文伟的联作,追溯到他们几乎无一例外奉清代对联为圭臬,视吴恭亨《对联话》为宝典,我忽然找到对联创作的正确方向。于是,我遥拜我曾氏先祖曾文正公为宗师,立志以弘扬对联文化祖业为己任。在联坛获奖联广告味越来越浓、套路越来越滥的趋势下,在研读清联原著和今人论述的同时,我努力摒弃“应征体”联和“老干体”联常有的俗套化、口号化的弊病,并尽量避免“高仿体”联可能的浮华、陈腐气息,从而走上一条去广告化、重个性化的征联创作新路,初步形成独特风格。我感觉近两年对联创作水平有了质的飞跃,并自认对联水平超过诗词。

下面,针对此次征联,结合实践和思考,谈谈几点征联创作体会,重点讲3个老生常谈的问题。

(一)继承和创新的问题。对联创作和诗词、辞赋等传统文体乃至地方戏等其他文艺样式一样,当前要务不是着力在创新,而是在打好基础,做好传承。清联应该是对联仅有的一个高峰。但传承清联,无论理论研究还是创作实践,我们做得都还很不够。我认为,清联最大程度上体现了对联的文学属性、文体特性和文体优势,主要表现在4个方面:一是独抒性情,二是文辞典雅,三是对仗工巧,四是句式灵动。如果抛弃这些特点和优势,妄图“另砌炉灶”“独辟蹊径”,那将把对联引向死胡同,对联的独特魅力将丧失,对联的独门绝技将失传,所谓创新也就成空话。此处重点谈对仗工巧。为什么大多数应征联千篇一律呢?首先,在思想主题上。比如某个先贤人物,绝大多数人歌颂其精神,不可能故意翻案贬低他。故思想内容创新空间极其狭窄。在对联史上类似赵藩武侯祠联发表独特见解并不多也可作证。其次,句式安排上。对联一般形制短小,大部分征联出于实用悬挂需要要求中短联,这样句式方面的腾挪空间亦不大。故十五言大部分是四四七的安排。主题雷同,句式雷同,再看对仗。如果对仗也四平八稳,那对联也就千联一面、毫无亮点了。当今的很多获奖联正是如此。反观清代联家,无一不精于对仗,有的对仗工巧几至变态地步。实践证明,也只有对仗才更有驰骋空间,更能显示作者才情。以祝寿联为例。祝寿联内容上不可能做到多么高深、独特,大抵就是说好话,文字上也不可能脱离那么几个常用陈语,剩下的只能在对仗上逞才炫巧。我坚持认为,对仗工巧,是对联之所以成为对联的最重要的本质属性,没有之一。借用西方文论,对仗工巧即“有意味的形式”。对联让我酷爱甚至着魔,其原因很大程度上在于工巧。我前文曾用“快感”一词形容我沉湎于对联创作、自得于对仗精工的状态。这也是我此次写100多副联而不觉厌倦且越写越有劲的原因。综观入选联作,可看出大多具有清联风味,其显著特点之一即对仗精工。但很遗憾,我们看到的各类征联获奖作品,很多是“锦绣”对“辉煌”、“四海”对“千秋”此类死对,很少有清联常见的丰富多变的对仗手法。如果完全抛弃对仗工巧来写对联,那无异于让关公扔掉大刀改耍双截棍,让屠呦呦丢弃青蒿素转而鼓捣哥德巴赫猜想。

(二)内容和形式的问题。《红楼梦》作者借林黛玉之口谈作诗时云:“若是果有了奇句,连平仄虚实不对都使得的。”这是说当内容和形式发生难以兼容的冲突,形式必须迁就内容。作诗如此,作联亦应如此。然而对于这一问题,联界至今还未形成统一认识。为求稳妥,很多评委宁愿选出格律无问题却堆砌口号、手法雷同的作品,也不给立意较好、有个性亮点却在格律上略有“微瑕”的作品留一席之地。在格律至上论者看来,我此次商丘获奖联作有几副格律是有问题的。如侯太常执蒲宅联:“至忠事君,至孝事伯;东林树帜,东园树人。”二四字平仄失替。宋太保文康公(宋权)宅联:“并范文程为大明之骨、大清之肉;称侯方域即在唐一李、在宋一苏。”“明”“ 清”“ 骨”“肉”“唐” “宋”“李”“苏”平仄失替又失粘。题徐作肃联:“啸傲竹林,嵇中散不堪者七,不可者二;咏觞菊圃,陶渊明有柳唯五,有径唯三。”“堪”“可”“柳”“径”亦平仄失替又失粘。宋荦西陂别墅联:“声留鄂鲁赣苏,心迹鉴沧浪,天下清廉推第一;才擅诗文书画,眼光识璧玉,国初精粹集为三。”“识璧玉”三仄尾。水莲台联:“百战功成鸟兔狗,千秋谊重竹松梅。”“鸟兔狗”亦三仄尾。但我认为都不是问题。有联友说幸好碰上宽容的评委,否则很可能被埋没。无论是否获奖,我都不会改变有意突破格律的尝试。如近期联作,题刘大绅联:“遗爱在齐鲁,论赈民忤吏,理庵如清风,寄庵如霖雨;播声遍洱滇,视传道著文,介庵为后继,升庵为先型。”题纪晓岚联:“遥相呼异代文宗,宋文忠一肚皮不合时宜,清文达满烟袋尽装学问;各自占翰林春色,解春雨嘉绩著永乐大典,纪春帆高名垂四库全书。”两联均未获奖,评委或以为前者不规则重字,后者二三分句平仄失替、失粘非常严重。2016年春联:“奋将金棒,扫清八十一重雾;化作花针,绣出五十六幅春。”或许因重字而落选。对此,我不以为意,依然故我。其实,以上所谓违律之处是作者权衡利弊、综合考虑而造成的。有的是不能以诗律来苛求的合格作品,有的是不得不为的权宜之计,有的是有意而为的特色亮点。

(三)有我和无我的问题。刘太品先生认为,实用性对联有“有我之境”者在格调上优于“无我之境”者,但当代征联活动有主办方特定的主旨和初衷,限制了张扬独特个性的“有我之作”获奖。我认为,所谓“有我”,不仅表现为熔铸作者的思想感情,也表现为体现创作的风格个性。刘先生同时指出,“有很多参赛者不甘于这种‘无我之作’的写作,努力从语言和立意上渗透进自我的意识和印记,但这种努力在当代征联活动中通常是不成功的。”作为不甘于写“无我之作”的参赛者之一,除了极少数特定题材之外,我力求在联作中体现自己的思想感情和风格个性。从效果来看,有大获成功的,如此次商丘征联。有不成功的,如上文提到的题刘大绅、纪晓岚联,均未获奖。还有不怎么成功的,如五里桥联:“此桥由黄县尉同赵太守诸公造就,问过雁留声,何处存朱子新祠,郑藩旧邸;今我自水心亭到海潮庵一路行来,寻飞鸿照影,当时有桃花羞面,柳叶低眉。”相思洲联:“洲曰相思,是雎鸠关关蒹葭苍苍所在,恰好吟风咏月;景称最美,当流水悠悠斜晖脉脉之时,正宜摘翠烹鲜。”均仅获优秀奖。同样,无论是否征联,无论是否获奖,我都将视创作“有我之作”为自觉追求,以臻于更加成熟的风格个性。

“雪苑溯曾经,纷繁花下三千履;风流寻不见,寂寞人间五百年。”明末清初的那场风花雪月和家国悲欢,早已烟消云散,却依然让我们感念怀想,让我们慨叹唏嘘。幸好还留下遗迹,幸好还留有文字,幸好还有这些对联。感谢侯方域和他的伙伴们,感谢商丘古城,感谢热爱传统文化的人们,给我一次对话先贤、升华心灵的机会。这次征联活动将留给我美好而难忘的记忆,永不磨灭,一如商丘城头的那轮明月,一如雪苑社中的那些诗酒,一如翡翠楼边的那枝桃花……

 

 

 

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