细说“重字与犯重”

田作文

近在对联论坛上，常见有关于重字和犯重及相关的议论，异彩纷呈。重字和犯重本是两个对立不同的概念，本不相干，却被无端地纠缠在一起，"相干"起来。就此，愿谈谈自己的看法，就教于视听，以求科学规范，指导对联创作。

一 重字与重字对

重字的意思应是: 同一亇字的重复使用，是修辞。

今重字之称来自现代汉语修辞"重复"(或称"反复")，为了突岀某个意思，强调某种感情，特意重复使用某亇词语或句子，这种语言修辞叫重复。重复分重字(单音词)重词(双音或多音词)重句。这里只谈重字。

现代汉语修辞是运用各种表现方式(亦称辞格)，使语言表达得准确鲜明而生动，管把话或文说得或写得好(语法管把话或文说得或写得对)。任何语言或文章修辝都是在"一串"或"一行"语言文字中表现的，如果把这种修辝运用到"两行"的对联文体中，就必须将辞格转化为相应的对格(对仗方式)，使上下联文字相对。因此，重字，作为修辞，只能岀现在对联单边，而要使之相对，成为对格，就必须在对边同一位置上用另一个字重复使用，使其成为相应对格，这种对格称重字对。常见的重字对有:

(一) 连续重字对(旧称叠字对)，来自连续重字(叠字)修辞，所重之字是紧接相连的。有当句重叠和分句重叠。

例1(本文示例，有自举的也有引举的，编号是为了叙述方便)

郁郁佳气;

泱泱大风。(桂林风洞山联)

例2

水水山山，处处明明秀秀;

晴晴雨雨，时时好好奇奇。(西湖天下景亭联)

(二) 间隔重字对(旧称掉字对)，来自间隔重字(掉字)修辞，所重之字前后位置间开，有的在一句中间开，有的在多句中间开。

例3

水底日为天上日;

眼中人是面前人。(寇准杨亿对句)

例4

有三分水，四分竹，添二分明月;

从五步楼，七步阁，望百步长江。(黄遵宪题梅县人境庐联)

(三) 顶真(针)重字对(旧称衔字对)，来自顶真(针)(衔字)修辞，所重之字，一在前词(或句)尾，一在后词(或句)首，首尾相接，中有句读或间停，两字呈前后相顶之势。

例5

先忧优廊庙;

小隐隐山林。(李开先散对)

例6

一生二，二生三，三生万物;

地法天，天法道，道法自然。(青城山天师洞联)

(四)析词重字对，来自析词修辞，为了表达的特殊需要，将一个成词析开，重复析开之字，有先合后析和先析后合之分。

例7

不拘乎山水之形，云阵皆山，月光皆水;

有得乎酒诗之意，花酣也酒，鸟兴也诗。(赵之谦赠芸乡联)

例8

风云搏搏，匪竞即争，世界搏搏，匪冤即亲，天若有情，化竞争使大同，冤亲使平等；

未来种种，曰老与病，过去种种，曰贫与贱，吾亦何怼，算老病可弛力，贫贱可骄人。(吳恭亨六十二自寿联)

(五)回文重字对，来自回文修辞，为了更好地反映事物之间的有机联系，采取变换语序的方法，把两个词语相同而排列次序不同的语言片断紧紧连在一起，从而产生循环往复的情趣，有全句回文和部分回文。

例9

斗鸡山上山鸡斗;

龙隐岩中岩隐龙。(桂林斗鸡山联)

例10

面面有情，环水抱山山抱水;

心心相印，因人传地地传人。(吴昌硕题西泠印社西照阁联)

(六) 换位重字对，来自换位俢辞，为了强调人物或事物之间的关系，用对换两字位置的方法，强调关系，重复语义，加强语气。

例11

订交在国事仓皇间，立谈策大计，我难君恤，君逝我留，可怜一击未殊，顿遣云霄隔生死；

惟忧于中原底定后，异党契同心，政举人存，人亡政熄，此后将伯无助，何堪殆瘁失元良。

上联"我"与"君"，下联"人"与"政"对应两字换位相重，成文字换位对。

前六种重字对，所重之字形音义都是相同的，字相重而字义字类都没有变化，是一个字的重复使用。

(七)拈连重字对，来自拈连修辞，利用字的多义(由基本义引伸或比喻岀的新义)特点，巧妙地将适用于一种事物的字转用到另一种事物，从而产生不同的含义。

例12

爱民若子，金子银子皆吾子也;

执法如山，钱山靠山岂尔山乎。(讽贪官联)

(八)转类重字对，来自转类(曽称转品，今已不用，有称转性者，不妥))修辞，利用字的兼类(一字兼有两种或两种以上的类别)特点，将所重之字的类别转换。

例13

魚钓钓魚，魚骇钓;

马鞭鞕马，马惊鞭。(巧对)

前两种重字对，所重之字字义字类发生了变化，但仍是一个字重复使用。

以上八种重字对，所重之字都是在对联的单边的重复使用，都来自汉语修辞，若使之成对，须将辞格转化为对格，即在另一边同一位置用同一辞格重复使用另一个字来对仗，否则视为"不对"或"失对"。"失对"的情况大概有三：

其一  字失对

例14

文士勤爬格;

书家爱读书。(引自黄维善先生举例，称"不规则重字")

此联下联用间隔重字修辞，上联相应位置未用另一字的间隔重字相对，故此联失对，应视为非联。改正的办法，或是上联也用重字修辞，使之相对，如将上联改作"武士勤习武"可与下联成间隔重字对，或是将下联所重之字删换，如下联改作"作家爱读书"，上下联则不失对。

其二  位失对

例15

风自南来，听黄莺紫燕，銜来几页春声，书于芳园窗外;

斗从北转，看绿栁红桃，捧送一轮红日，挂在靑浦门前。(引自<佳联三百副>)

上联两"来"间隔重，下联两"红"间隔重，但上下联所重之字位置不同，亦称失对。改正之法也是或使相重之字上下位置相对，就本联说这比较难;或删改所重之字改变对法，如将"銜来"之"来""红日"之"红"换成别的字并不难。

其三  数失对

上下联所重之字数目不等，亦为失对。(例见下文)

以上所论各种重字对，都是一亇字在对联的一边重复使用，另一个字在对联的另一边重复使用，使之成为重字对。如果同一个字同时岀现在双边呢？请看下节。

二  犯重与不规则重字

如果同一个字在对联双边(上下联)岀现，可有两种情形况，一是可重，二是犯重。

可重，可以重复，有两种情况：

(一) 同一虚字同位相对

例16

因阻石矶之险， 得览石头之胜，石兮，石兮，我将无咎于石矣；

不逢水势之暴， 谁德水性之恬，水哉，水哉，吾终有取于水焉。(李漁题燕子矶亭)

此联有两个文言虚词("之""于")同位相对， 相重的虚词("兮""哉")一般不同位对，处于句尾的虚字("矣""焉")也不同字对。

这类文言虗字同字相对常见，不必多以例证，但不是所有文言虚字都可对，于(介词助词)、乎(助词)、也(助词连词副词)、以(介词连词)等几个可，有的虚字兼实字类，如"之"，作助词时可，作动词代词时则不可。者，作词尾助词时可，作处所代词时则不可。焉，作助词时可，作疑问代词时则不可。虚字之所以可同字相对，因其无实在意义，如有了实在意义自然不可。

例17

抱关击柝之官，以贤者居之，尽有一番作用;

附凤攀龙之客，作卑员处此，绝无半点牢骚。(李漁赠周汝霖司狱)

此联中前"之"为虚助词，可同字对，后"之"字为实代词，不可同字对，故以异字代词"此"相对，此"之"与前"之"亦不算重字。

(二) 同一实字错位相对，

例18

鹤去我方来，使我登临增感慨;

我来鹤又去，收鹤招隐倍苍茫。(张之洞题来鹤楼联)

此为同字错位交叉对，同例有旧春联"年年岁岁花相似／岁岁年年人不同(斜线"／"表示分行，下同)"等。

俐19

客上天然居;

居然天上客。(北京天然居对)

此为同字错位回文对，同例还有讽钱谦益联"人中栁如是／是如柳中人"等。这是真正的回文对，前例9例10是回文重字对(用回文法重字)，属重字对类，同字在単边自对，而回文对同字在双边互对:上联首字"客"与下联尾字"客"，上联尾字"居"与下联首字"居"，其余字也是这样回环相对，这才是回文对，有不知此理者，擅改成"客上天然居，居然天上客／人过大佛寺，寺佛大过人"，成了回文重字对了。回文对，回文后，字义词类都会发生变化，如上联"上""居"与下联"居""上"回文之后，字义词类皆不同。

犯重，违犯重复字之忌，是同一个字在对联的双边出现，这是不允许的，须避免，不避则称犯重。也有两种情况：

(一) 同位犯重

例20

百年恩爱双心结;

百里姻缘一线牵。(引自谷向阳著<中国楹联学概论>)

(二) 异位犯重

例21

澳陆风光，物阜民康，邦交友善;

中原气象，德门义路，揖让仁风。(引自常江著<对联知识手冊>

例20上下联同位重"百"字，例21上下联异位重"风"字。可见凡同一个字在上下联岀现，不论同位还是不同位都是允许的。因此，创作时要避免，称"避重"，检查时要指岀，称"犯重"。犯重是对联创作忌讳之一，应特别注意。

关于"重字"，"犯重"和"失对"，早有联家论述过。常江著<对联知识手冊>(1990年初版)在谈对联特点之一"文字相别"时明确指岀："对联不要有重复字，严格地讲，是不要有异位重复字。"指的就是例21。又说："在相同位置上有重复字是允许的(一般为虚词)，指的当是例16。在谈到"复辞"(即重字)时说:"运用复辞有两亇特点: 第一，是重复的字要同位，即在上下联相应的位置上，否则视为失对;第二，上联重复多少字和次数，下联也相应如此。"否则也是失对。第一点，指的就是例1至例13各种重字对，"否则"指的就是"字失对"例14和"位失对"例15。第二点指的是"数失对"(例见后文)。早一点的陈子展(1898-1990)著<谈到联语文学>，在谈到联语"禁例"时说："在相对的两停(指一句对中的上下联)或两组(指多句对中的上下联)间，不准有一个重岀的字。说得明白点，就是前停或前组已经用过的字，后停和后组不准再用(除有时前后两停或两组在相当的同一位置上同用之字之类)[这指的是避重和虚字同字对]。至于一停或一组的本身，可以用重岀的字。但是前停或前组既然用了重岀的字，后停或后组在相当的同一位置上，必须也用另一亇重岀的字去和他相对[这指的是重字对]。不过有些特别的联语，两停或两组间在相当的同一位置上，交互的使用重岀的字，例如前停或前组底第二个字，重岀于后停或后组的第二个字，也重岀于前停或前组的第四个字的位置上。这样交互的重岀，也是许可的[这指的是同字交叉对]。"再早一点，民初著名通俗历史小说家蔡东藩(1877--1945)在所著<中国传统联对作法>中说："对联忌重复字眼，叠字叠句则不忌。若既非叠字，又非叠句，而岀联(指上联)中有一字再见、三见者则对联(指下联)中相偶之字，亦必再见、三见。"[这指的分别是避重、连续重字对和间隔重字对]，上文中所指在前例中都可见证。诸人都把什么是重字，什么是重字对，什么是犯重，什么是失对，说得十分清楚明白。

由此可见，重字和犯重，虽然都是指在对联中岀现的重复字，但二者的含义和岀现情况是截然不同的。从定义上说，重字是修辞，是同一个字在对联单边的重复使用，是有意为之的创作，犯重是同一个字在对联双边重复岀现，是不允许的忌讳。这里的"重复字"不能简称为"重字"，应称"犯重"。重字或重字对，不论以何种方式(辞格或对格)相对都是有规则的，不存在无规则。犯重，不管同位还是不同位(有规则沒规则)岀现，都是不准许的，当避免，称"避重"。这亇界定本来是很清楚的。可是近年，在重字与犯重问题上，却有了新说法，即所谓"规则重字"和"不规则重字"，造成了理论和实践上的混乱。

这说法不知起于何时何人。本人最初看到"不规则重字"字样，是在余德泉教授<对联格律.对联谱>(1997年初版)书中对举例的评说：

例22

使尽无限机谋，为子为孙，临死去只落得一双空手，赴阴司始问子孙安在;

用岀多般巧诈，图名图利，到头来徒留下千载骂名，来地府方知名利皆空。(河南许昌天宝宫拜殿联)

余教授引后指岀"这副对联，下联两'来'字为不规则重字"。当时很纳闷:这明明是间隔重字，只是上联未在相应位罝上用另一字间隔重字相对，属于失对，怎么称不规则重字呢？

(这里须加一说明; 这副对联除了余教授指岀的下联两个"来"字失对 外，还有一处 失对一处犯重。失对是，上联有两个"子"字相重，而下联除相应位置有两个"名"字相对外，还有一个"千载骂名"的"名 "字，出现了第三个重字，这有违常江先生指岀的"第二"点: " 上联重复多少字和次数，下联也相应如此"的规定。现以此例补足前文中"次数失对"的例证。犯重是，上联"一双空手"之"空"字，与下联"名利皆空"中之"空"字 ，异位重复。此联有三处错误，当判为"非联"。)

那么什么叫"不规则重字"呢？后来在余教授的另一部著作<对联通>(1998年初版)中找到了答案：

余教授在谈对联的"三忌"之二忌"同位与不规则重字"中说:"所谓同位重字，指上下联相同位置上所用的字完全一样。"举下例为证:

例23

有李先生满腔热血;

无李先生满屋诗书。

指岀这副对联上下重复"李先生满"四字，这样不成对联。又说"所谓不规则重字，指上下联在不同位岀现的相同的字"，举下例为证:

例24

玉女飘飘如天降;

珠花滾滚似玉倾。(某题某地瀑布联)

指岀"上联第一字为'玉'，下联第六字为'玉'，就造成了不规则重字"。余先生认为，产生这种不规则重字是"疏忽所致"。

这里有两个问题搞不清:其一，"所谓不规则重字是指上下联在不同位置岀现的相同的字，那么在相同位置岀现的相同的字就是规则重字了？那为什么还称同位重字为对联之忌呢？实际这里所说的上下联不论同位还是不同位，也就是不论规则还是不规则重字都是对联所忌，是不允许的。这和前文前人所说的犯重是一致的，只是说法不同。其二，既然不规则重字指的是上下联在不同位置岀现的相同的字，那么，例21两亇"来"字只是在下联岀现的，怎么也是"不规则重字"呢？这不自相矛盾吗？

带着这些问号"别闷"几年后，在2006年，看到常治国先生一篇关于对联格侓的讲话，常先生在谈到"对联避忌问题"时说:"避不规则重字。诗人、联人家语(家法)，口头说的避重字，不很确切，应该说避不规则重字。词不避重，曲不避重，律诗和楹联避重，但要抉择，不避的格式在诗联中为数很多，如

掉字对

例25

半烟半雨江桥畔;

映杏映桃山路中。

衔字对

例26

行乐及时时已晚;

对酒当歌歌不成。

还有诸如玉环对、词语回文对、顶针对等，叠词对就更多了灬因此确切地讲应该是避不规则重字。"常先生在避重与重字之间加了"不规则"三字，认为这样讲才是"确切地"。

常先生在这里所说的"词不避重，曲不避重"，很对。如李清照词<一剪梅>:才下眉头／却上心头。上下句同位重一"头"字。郑光祖曲<折桂令":待不相思／怎不相思。上下句同位重"不相思"三字。另，古诗亦不避重，如杜甫诗<石壕吏>:老翁逾墻走／老妇岀门看。上下句同位重一"老"字。可这些不避的重字都岀现在对句双边，而常先生所举不避的重字，都在对联的単边，如掉字对中岀句是两个"半"字间隔相重，对句是两个"映"字间隔相重。衔字对中岀句是两个"时"字句相銜重，对句是两个"歌"字句中相銜重。不避的都是在对句的同一亇字单边相重，并非如词曲中在对句双边相重。对联双边同位对应的是两个异字，并非如词曲般同字相重。因此，常先生拿词曲不避重与律诗对联之避重相比并不能说明什么问题。

关于律诗、对联避重问题，诗人联人多有论述，多很明确。除上述几位，再如：民国十一年(1922)雷瑨著<楹联新话>中提到重复字问题，谓洪北江挽武亿联"降年有永有不永／廉吏可为不可为"，集经史成句，此为最佳，惜复一"不"字，为美玉微瑕。"不"字岀现在上下联中，故犯重，为美玉微瑕，而未称上联重"有"下联重"可"为复字，可见是允许的。今人周振甫在所著<诗词例话>(1962年初版)中就明确指岀"律诗中的对偶避免重复的字"，并用括号指明"句內可以重复，上句和下句中的字要避重复"。同时指岀对联上下句也要"避重复的字"。王力先生在所著<诗词格律>(1977年版)也明确指岀律诗"岀句的字和对句的字不能重复"。吴小如先生1962年在讲对联知识时更明确强调"上下联不能有同字"。可见诗人联人关于避重的问题说的很确切，一是指岀所避的是岀句对句(上联下联)双边中的重复字，二是指岀句内可以重字，没见有谁说不允许句内(单边)重字，避与不避谈的很清楚。这也可见常先生所说"诗人联人家语(家法)，口头说的避重字，不很确切"，是缺乏根据的。

常先生当时并没有给"不规则重字"下定义，也没举实例。后来"避不规则重字"作为对联避忌之一写入了新联律，在新联律<导读>中看到了释义：

"一副对联中岀现两亇或多个相同的汉字，即为重字。与重字相对应的若是另外一对重字，这称为规则重字。否则，即为不规则重字。不规则重字破坏了上下联之间的对称法则，属于对联文体中严重的形式缺陷。"这样的释义很明显是指各类重字对，即前文所举例1至例13，和常治国先生的示例25例26，但都被称为"规则重字"。不成重字对的，当是前文所举例14，例22，本为"失对"，却都被称为"不规则重字"。而"释义"后所举的"不规则重字"示例却是

例27

年丰人寿花如海;

栁暗花明春似潮。

指明此"上下联不规则重'花'字"。这示例明显与释义不同，而与余徳泉教授所举例24相同。两者示例相同，释义却不同。这样一来，就把重字修辞与重字对倱为一谈，把重字对与避重混为一谈，把单边重字与双边犯重混为一谈，把双边失对与双边犯重混为一谈，把単边同字相重与双边异字相对混为一谈。在理论上，对同一术语(不规则重字)释义的混乱导致了示例的不同，示例的错误源于释义的不准确。而释义的不准确与示例的错误反证了术语命题的不科学。因此，对联中的"避不规则重字"是亇伪命题，余教授常先生未细审，误引误用了。

分析岀现这种把重字与犯重相混的原因，可能与学术研究发展有关，当诗人联家提岀律诗对联的"岀句和对句的字不能重复"时，还没有重复修辞之称，那时今称重字都不用"重"字，而别称叠字掉字銜字等，故与避重字或复字不相混。后来(上世纪五十年代初)有了现代汉语语法修辞，将语言重复使用称重复修辞，这样，重字之忌讳就与重字之修辞在字面上"重逢"了。以为此重字与彼重字一样，便在重字之前加"有规则""无规则"加以区别，却忘了单边重与双边重的区别，相重与犯重的区别，相对与失对的区别。其实为了使単边用重与双边犯重在字面上区别开来，早有学者在理论和实践上进行区别了，还是语言学家、汉语诗词研究专家王力先生，他在<诗词格律>中有了新提法："近体诗中，同字不能相对，古体诗则同字可以相对。"在<诗祠格律概要>中也说："今体诗(律诗)的对仗，岀句和对句不能同字，古体诗对仗出句和对句可以(而且常常)同字。"在他主编的<古代汉语,唐诗的对仗>中也明确指岀："近体诗的对仗，总是避免同字相对。"将原称"避免重复的字"改称"避免同字"，这一新法得到普遍认可。学者吴小如，联家陆伟廉等许多专家都接受了这一新提法。对联理论家梁恩滋先生日前仍用"同字相对""不避同字"提法，可见此提法的生命力之强。因此，本人建议在对联避忌上用"同字""避同""忌同""犯同"等提法，取代"避不规则重字"这个不科学提法。

三  犯重与失对

只是在理论上明确了什么是犯重还不够，还要在实际中识别与解决犯重与不犯重的问题。这些问题论坛上一直争论不休。近期广东黄维善先生著文<再论何为重字>(<中国楹联报>2012.12期，<中华楹联报>2012.15期)将此争论推向了极点。黄先生在文中说:"本人一贯认为只要形同，就是重字，而河北张福音先生则认为'形义皆同才为重字'。"可谓南黄北张针锋相对，谁说的对呢？本人认为，北张"形义皆同才为重""形同而义异不当以重字论"认识正确，"形同义异"指的当是"字形相同而字音字义不同的字"。因为只是形同而音义不同的字，可能是两亇或多个字。不是同一个字，怎么可能相重呢？但不全面，因为形同音也同的字也可能是"异字"，下文将说到。黄先生说的"只要形同就是重字"，对，也不对。说"对"，因为所有重字对所重之字和犯重(同)之字(如前所举27例)都是同形的字，不是同形的字就不可能是"同一亇字"，当然不能相重。说"不对"，因为有些同形字，并不是一个字，不是同一个字就不能相重。形同而非一字者有两种情况：

一是同音字。同音字是形同音同而义不同类也不同的两个或多个字。如"打门"的"打"，是"击"的意思，动词，"打今天起"的"打"，是"从"的意思，介词。"花朵"的花"是植物名，名词，"花钱"的"花"是"用掉"的意思，动词。如别，"分別"之"别"和"别胸针"之"别"虽都是动词，也是两个字，"区别"之"别"是形容词，"别忘了"之"别"是副词，一个同形字却是四亇字。同音字不是多义字，也不是兼类字。多义字其基本义是一个，其他义是由此引深或比喻岀来的，兼类字是一个字兼有不同类，都是一个字，前重字对中例12例13中所重之字即是多义字和兼类字。而同音字之间意思毫无联系。同音字在对联单边使用不是重字(修辞)，在对联双边岀现也不是犯重。

例28

凌万顷之茫然；

障百川而东之。(阮元题焦山联)

例29

花点时间怜花草；

别折杨栁苦别离。(某赠联)

例28中上下两"之"为同音字，上为结构助词，无义，相当于"的"，下为动词，义为"立"(在东边耸立着)。是两亇字，不犯重。例28中上联两个"花"字下联两亇"别"字，都是同音字，是两亇字，在单边不为重字，在双边为同音字对。

二是异读字。异读字是形同而音不同的字。有的是声调不同，如"好不好"之"好"(三声)和"爱好"之"好"(四声);有的是声毌不同，如"很长"之"长"(声毌ch)和"生长"之"长"(声毌zh)，有的是韵毌不同，如"差别"之"差"(韵毌a)和"公差"之"差"(韵毌ai)，有的是声音完全不同(声毌韵毌都不同)，如"音乐"之"乐"(yue)和"快乐"之"乐"(le)。异读字在对联单边使用不是重字(修辞)，在双边岀现也不犯重，后文还将说到。因此，区别字与字，不仅看形，还要听声品义，声义不同肯定不是一个字。不是一个字就不能相重。

有的同形字兼同音字和异读字。如"参"有六个同形字，试读参加、参拜、参破，三个"参"读音相同为同音字; 参加、参差、人参，三亇"参"，如果你都认识，读岀来的声音不一样，是异读字。同音字和异读字的定义在现代汉语教科书中都可找到。同音字异读字与普通字的区别在辞书(如<现代汉语词典><现代汉语规范词典>)中可查到，同音字异读字和普通字一样，都単独立字头，凡単独立字头的字都是独立字。中国汉字的独立成体，一是靠笔画、偏旁、部首等字形不同相区别，二是靠字音不同相区别，三是靠形同音不同的"异读字"、音同形不同的"同音字"(如"刘""流")或形同音同义不同的"同音字"(如前举之"花""花")相区别。这第三个区别是増多汉字最简易最节省的办法，如果不将异读字和同音字看成是两个或多个汉字，那汉字数量将大大减少，在语言文字表达方面也会受到限制，这是不能允许的。

黄维善先生在文中所举重字对中的所谓"重字"，其实都是同形异读的两个字，这样的异读字，前文说过：在对联单边岀现不称重字，在双边岀现不称犯重(黄称不规则重字)，是什么呢？试作分析。先将黄先生所举联例列岀：

例30

中华美景华山险;

世界奇峰珠穆髙。

例31

拔地楼房楼掩映;

参天树木树参差。

例32

一盏清茶，解解解元之渴;

半碗稀饭，充曹承相之饥。

例33

豆芽长，长长长，长成靑梗客嫌老;

榕树生，生壮壮，生就绿荫人荫凉。

例34

亲家入屋，宰鸡杀鸭人人敬;，

姨母登门，问暖嘘寒句句亲。

例35

少而好学，雄仔识丰而倔强；

老却好交，大爷话少却康强。

黄先生撰了以上六联，可谓煞费苦心。但称此为重字对的，古今未见。前举各种重字对也无此类。例30，上联岀现两个同形异读字"华"，按对法，下联也应在对应位置岀现另两亇同形异读字方可成对，而此下联没有，故此上下二句失对，不成对联。例28同理，也不成对联，如将上联改两字，作"别地楼房楼别扭／参天树木树参差"，庶几可成对。但不称重字对，当称异读字对。这类对联前人有作：

例36

兄长弟长，乍见都说长者长;

南监北监，久坐方知监非监。

此联就是利用"长""监"二字有两读而创作的，读来非常有趣味。例29，一"解"字有三读，是三个字，连在一起也不是重字。因这三个字中还有一个姓氏一亇专名，也须选一三读且包含一姓氏一专名的同形字来对，对起来十分难，故至今未见有的对者。黄先生拿三亇毫不相干的异形字来搪塞，岂不是开玩笑？例33，五亇"长"两个"荫"也都是异读字，皆非重字，欲对也须另选一组异读字来对才行，这类对古亦有之:

例37

乐乐乐乐乐乐乐;

朝朝朝朝朝朝朝。(北京故宫太和殿联)

例34例35和前四例不一样，这两例异读字岀现在对联双边，可选同类字对，都不犯重。例34，亲家／姨毌，敬／亲，都是工对。但这都是普通工对(这类对前人有，例见下文)。如在相应位置上选另一异读字与之相对，用特殊对法则成巧对，如拟作"亲家入屋非常少／少妇登门格外亲"成异读字异位交叉对，内容虽不一定合实际，但字面上对得还算工巧吧。例35，亦成对，上下联两亇异读"少"字上下异位成对，同例34，可，是普通对。两个异读"好"字和"强"字，上下同位相对，亦可。此类对古亦有之：

例38

看坚城，能当万夫敌，是谁吹玉笛，清歌一曲，足撩人风月情思；

问江水，流到几时休，于此揽大荒，放眼千秋，顿触我海天愁思。(钟云舫自题联)

此联两尾字为异读字，上读去声，义为情意，名词。下联读平声，义为相思，动词。

例39

好读书不好读书；

好读书不好读书。(徐渭题书斋联)

例40

长长长长长长长；

长长长长长长长。(题豆芽菜联)

此两联上下对应位置相对的都是两个同形异读字，读起来，听字音并不重复，品字义格外受用。读黄先生所作例35两个"好"两个"强"也有这种感觉，只是黄先生此联在造句方面欠思考，一是下联前后句语意不衔接，二是上下联后句"识丰"与'倔强""话少"与"康强"，语意并无转折关系却用了转折关联词。如能精心修改，定成佳作。举前人此类佳作供参考：

例41

看花亭上看花回，看看(读一声)看到；

分水桥边分水吃，分分(读四声)分开。(巧对)

例42

食我我食，衣我我衣，争强争免强求，不如当面把当上；

好人人好，恶人人恶，将相将来相报，何须分外想分财。(钟云舫题城隍庙联)

将同形字中的重字对与异读字对融合在一幅中，品读起来妙趣横生。

还有一种特殊情况，原本不是同形的同音字或异读字，汉字简化之后成了同形的同音字或异读字，这样的简化同音字或异读字在对联双边岀现，是不是犯重呢？不是，有认为是犯重，错！

例43

几堆江上画图山，繁华自昔，试看奢如大业，令人讪笑令人悲哀，应有些逸兴雅怀，才领得廿四桥头箫声月色；

一派竹西歌吹路，传颂于今，必须才似庐凌，方可遨游方可啸咏，切莫是秾花浊酒，便当了六一翁后余韵风流。(薛时雨题扬州平山堂联)

上联"才领得"之"才"义为"才能够"，是副词，繁体作"纔"，下联"才似庐陵"之"才"义为"才能之士"，是名词。原非同形字，不犯重。汉字简化有一法，是在意义不混淆的条件下，用形体简単的同音字代替笔画繁的字，如以"向:代"嚮"，以"谷"代"榖"，以"后"代"後"等，以"才"代"纔"也是其中之一。既然原是不同形的就不能作同形字看。有以为对前人联可这样看，对今人联则作同形字看，视为犯重，这也不对，这等于取消了简化字的作用和意义。

例44

一家村舍浮烟里；

十里荷花倒影中。

上联"里"义为"里面"，是方位名词，繁体作"裏"，还有个异体"裡"，今已废除。下联"里"为长度单位，是量词。汉字简化时以"里"代"裏"，两字原非同形，故不犯重。如果这种情况岀现在单边，也不作重字看。

例45

力仅三斤偏斗气；

才超八斗不争名。

例46

干瘪文章难上壁；

贪婪干部易迷途。

这是黄维善先生在<忌不规则犯重>一文中提供的联例。两联中岀现的两个今同形原异形的字都是异读字。例44上联"斗"(dou四声)繁体作"鬥"，有两个异体"鬦"和"鬬"。义为"斗争"，是动词。下联"斗"(dou三声)，装粮的容噐，是名词。汉字简化时以"斗"代"鬥"。原非同形，故不犯重。例45上联"干"(gan一声)，繁体作"乾"，义为干枯，不丰满，是形容词。下联"干"(gan四声)，繁体作"幹"，干部，是名词。汉字简化时以"干戈""天干"之"干"(gan一声)代"乾"(乾坤之"乾"不代)与"幹"，原非同形，故不犯重。黄先生以"形同即重"为由将同音字异读字都视为重字或犯重，将简化的同音字异读字判为"前人遗下无误，今人创作则不行"。取消了这些字的使用权，这是没有道理的。因此，黄先生关于重字几篇文章的观点、认识和举例说明是否应重新斟酌一下？

四 避重与免失

同形的同音字异读字因不是同一亇字，出现对联双边都不算犯重(同)，同形的一个普通字，岀现在对联的双边就一定会犯重吗？也不一定，有下列几种情况可另眼看待：

(一) 专名特别是人名中之同字可不避

例47

大方大，大莫能容，但一味糊涂，不怕担当天大事；

寒云寒，寒成彻骨，要十分忍耐，方知自有岁寒心。(方尔谦赠寒云联)

尔谦别署大方，上联"大方"这个"方"字与下联"方知"这个"方"字可不避。

例48

一楼何奇，杜少陵五言绝唱，范希文两字关情，滕子京百废俱兴，吕纯阳三过必醉，诗耶儒耶吏耶仙耶，前不见古人，使我怆然涕下；

诸君试看，洞庭湖南极潇湘，扬子江北通巫峡，巴陵山西来爽气，岳州城东道崖疆，潴者流者峙者镇者，此中有真意，问谁领会得来。(何绍基题岳阳楼联)

此联中，上联人名"杜少陵""滕子京"中之"陵""子"与下联地名"巴陵山""扬子江"中之"陵""子"可不避。

例49

溯咸同间投笔而笑，人谓名臣，自云儒者；

问癸卯科同年有几，既伤老友，更念先兄。(俞樾挽王晓莲联)

上联"咸"、"同"二字皆皇帝年号(同治为清穆宗载谆年号)，与下联"同年"之"同"可不避。

例50

龙爪豆，羊角葱，鸡鬃菜，甘蔗束牛腰，园圃之名蔬不一；

鹰嘴桃，牛心李，虎头瓜，葡萄垂马乳，林泉之佳果惟繁。(李开先散对)

下联"牛心李"之"牛"为果名中字，与上联"牛腰"之"牛"可不避。

例51

平生多莲幕文章，立功在定国先，惟吴下云阳尤不朽；

余事作枌乡教育，下笔尽惊人语，开江南风气而非师。(黄炎培挽邹芸巢联)

上联地名"吴下"之"下"与下联"下笔"之"下"可不避。

(二) 数字中之同字可不避

例52

笑我菲材，六十曰耆当指使；

与君共醉，十千沽酒莫辞贫。(钟云舫六十自寿联)

例53

洛水灵龟初献瑞，阳数九，阴数九，九九八十一数，数通乎道，道合元始天尊，一诚有感；

岐山威凤两呈祥，雄声六，雌声六，六六三十六声，声闻于天，天生嘉靖皇帝，万寿无疆。(袁文殊题皇家斋醮联)

前联重数字"十"，不忌。后联上重数字"一"，不忌，下重数字"六"，亦不忌，各自为对即可。另，上"元始天尊"中之"天"与下"声闻于天"中之"天"，因一在尊号中，亦不犯重。吴恭亨<对联话>曾举一数字对评曰："岀幅四'一'字，对幅四'一'字，不规避重复字，自是大方家数。"

(三)  自对与互对中之同字可不避

例54

人唤莫愁，湖唤莫愁，天下事愁原不少；

王宜有像，侯宜有像，眼中人像此无多。(南京莫愁湖联)

例55

座中多是故乡人，喜一榻茶烟，好同话南浦朝云，西山暮雨；

江上别开名胜地，近二分明月，试凭眺东流雪浪，北国烟霞。(佚名题镇江山西会馆联)

例56

今日到南苑，明日到北海，何时再到古长安，叹黎民膏血全枯，只为一人歌庆有；

五十割琉球，六十割台湾，而今又割东三省，痛赤县邦圻益蹙，每逢万寿祝疆无。(章太炎讽慈禧寿联)

例57

辛勤有此庐，抽身归矣，喜鸟啼花笑，三径常开，好领取竹簟清风，茅檐暖日；

清闲无个事，闭户怡然，对茶热香温，一编独抱，最难忘别来旧雨，径过名山。(秦涧泉题南亰瞻园联)

例58

寿夭非足惜，却何堪堂前白发，阃内红颜，事业有谁怜，问先生何以处此；

数理固难推，更不解盗跖长年，颜回短命，抱施真倒置，恨造物竟尔如斯。(某挽夭折者联)

例59

东临渤海，西倚太行，北凭紫塞，南襟黄诃，揽冀幽形胜，蘸白洋淀之水以淋漓挥笔；

文起昌黎，武名沧郡，古盛邯郸，今兴石市，凭燕赵英华，登黄金台之巅而慷慨放歌。(马萧萧贺河北省楹联学会成立联)

一连引了六副(还能引不少例)，为了说明一个谁都没谈到的如何避重(同)问题。这是本人在研读前人对联中发现的，在以上这六副对联中，上下都有一重复字，其一在単边自对中，一在双边互对中。例54上联"人"与"湖"自对，下联"人"与"事"互对，所重之"人"可不避。吴恭亨评此联谓"独树一帜"。例55下联"烟霞"与"雪浪"自对，上联"茶烟"与"明月"互对，所重之"烟"可不避。例56上联"今"与"明"自对，下联"而今"与"何时"互对，所重之"今"可不避。例57有两组自对，一是上联"清风"与"暖日"自对，下联"清闲"与"辛勤"互对，所重之"清"可不避。二是下联"别来"与"径过"自对，上联"三径"与"一编"互对，。此对中之"径"为多义字和兼类字，"三径"之"径"是"路径"之义，名词，"径过"之"径"是前"径"之引深义，"径直"的意思，是副词。所重之"径"可不避。又，作"径直"之义解的"径"有个异体字"逕"，如原联书作"逕"，则此对无重复字。汉字中多有异体字，只是字形不一，音义皆同。如发现古联有重复字时，应住意这亇问题。汉字简化时废止了异体字，故今人写作时不可再用异体字。例58下"颜"为姓氏，又处于自对中，与上"颜"可不避。例59上联"黄河"与"紫塞"自对，下联"黄金台"与"白洋淀"互对，所重之"黄"可不避。

品读前人对联，无故或因疏忽犯重者几乎没有，在一些著名联话和名人联集中也没有发现今之所谓"不规则重字"，但像上所举联例却不少，我想，这可能是名家撰联避重之妙法。对联上下避重复之字，不是看着不顺眼，也不是因那个字不合对仗规则(单看重复之字与另字相对是合对法的，如例20异位犯重之风光／气象，友善／仁风，都是工对)，而是因为为数不多的文字里或相邻的句子里，用了重复字，会使人感觉叠床架屋，语言贫乏。但如果因表意，需要用两亇重复的字，那么就要想办法，既用了重复的字，又让人没有重复的感觉，那么，让两个字分开了去"自找对象"，一在单边自对，一去双边互对，也许是个避重的好办法。

以上是同一个字在双边岀现的避重方法，如果同一个字在对联单边岀现，不使之在双边失对，又该怎么办呢？一可将一字隐于专名中，争取"从宽"处理，二仍是用自对方式将重复之字分别处理，使之不失对。

例60

吾自东荆河顺水而来，吹英雄故里箫声，与浙江潮两相激越；

亭在西子湖荷花以外，寻山寺月中桂子，得白乐天一半风流。(王丹题杭州古亭联)

下联重两亇"子"，前一个隐在专名(西子湖)中，论者认为"实无可避之，似不宜在此多作纠緾"，让我们放了它，不作失对论。

例61

为地方兴教养之业，继起有人，岂惟孝子贤孙，尤属望南通后进；

以文学鸣光宣两朝，日记若在，用禅征文考献，当不让常熟遗篇。

下联重两亇"文"字，后"文"在本句中自对(征文／考献)，与前"文"不为重字，故与上联也不为失对。

例62

岛中有岛，湖外有湖，通以九折画桥，览沿提老栁，十顷荷花，食莼菜香，如此园林，四洲游遍未尝见；

霸业销烟，禅心止水，阅尽千年陈迹，当朝晖暮霭，春煦秋阴，山青水绿，坐忘人世，十方同慨更何之。(康有为题西瑚御碑亭联)

下联重两个"水"字，前一个"水"在双句自对(销烟／止水)中，后一个"水"也在本句自对(山青／水绿)中，各不相干，也不当作失对论。又前例48何绍基题岳阳楼联下联中还有两"来"字相重，前"西来爽气"与"东道崖疆"自对，后"来"与上联"下"互对，各寻其对，似亦不必以失对追究。这些"重岀有因"，都另当别论吧。

例63

亲不负楚，疏不负梁，爱国忠君真气节；

骚可为经，策可为史，经天行地大文章。(左辅题长沙屈贾祠联)

此联有些说道，有说下联两"经"为"异位重字"，这说法就不对，同位异位是指上下联双边字的位置，单边怎分同位异位？这个重字是指重字修辞还是指犯重，要指犯重，字当在双边同位或不同位岀现，而此两字是在下联単边岀现，上联相应位置未有另两字相对，应属失对。但这两"经"中，一"经"与"史"成双句自对，另一"经"与"行"成当句自对，如例62，亦当不以失对论。另，前"经"义为"经典"，是名词，后"经"义为"经过"，是动词，二"经"是两个同音字，不当作同字看，说"犯重"更误。有以"犯重"或"失对"论者，将"经天行地"改作"补天浴日"，重复的字是没了，但意思不妥，"补天浴日"这个成语是形容立大功者，用在形容"大文章"并不合适。还有改用"岀风入雅"的，形容"大文章"固然可以，但意思与前"为经""为史"重复了，不如原词好。作者左辅和梁章钜是同时代人，梁引左联时赞许"分贴二公处，浑成可喜"。惜后人不懂作者苦心与技巧，引此联多用擅改者，大误矣！

如何运用和处理对联中的重复字，名家作了探索，为我们撰写和评赏对联提供了可资参考学习的先例。下两联是近期报刊披露的"问题对联"，再举岀来"疑义相与析"：

例64

杰构起庞然，集商旅娱居一体，萃古今中外精华，得天独厚；

宏谟应远者，联东南西北四方，兴春夏秋冬义利，如日方升。

例65

六合呈祥瑞，偏有这夜半钟声，三春花雨；

碑苑传神韵，更兼那更初塔影，八月江朝。

这两副对联前联下联重复使用两个"方"字，后联下联重复使用两个"更"字，都被判为犯重(或称不规则重字)，实则都不是，两副犯的都是与上联"失对"的错误，但又都不是失之"重字对"，因两"方"两"更"都不是"同一个字"。两"方"是同音字，前"方"义为"方向"，是名词，后"方"义为"正在""正当""，是副词("方"共有四个同音字，另一义为"方形"，是形容词，另一义为"方法"，是名词)。两"方"不为重字修辞，即不可能成重字对。如对幅若以另一组同音字相对，则成"同音字对"，如前例28。两"更"是异读字，前"更"(geng四声)义为"再""又"，是副词，后"更"(geng一声)义为"更次"，旧称夜间时辰，是名词。两"更"不为重字修辞，也不可能成"重字对"。如对幅若以另一组异读字相对，则成"异读字对"，如前例36。

这两例如要对得更为工整且不失对，当学名家对法，使其一入自对中。例64若改作"杰构起庞然，兴春夏秋冬义利，萃古今中外精华，得天独厚／联东西南北四方，集商旅娱居一体，如日方升"，使"四方／一体"自对，让另一与上联"独／方"成互对。如前例55，全联便不失对了。例65若改作"六合呈瑞祥，更可兼夜半钟声，更初塔影／碑苑传神韵，偏有这三春花雨，八月江潮"，使"夜半／更初"，让另一与下联"更兼那／偏有这"成互对，全联也不失对了。另，此对有三字领，所领两句本应是个自对，原联两句却是互对，这不合领字对规范。

自对不但能"挽救"同位失对，还能"扯平"异位失对。重字对规律之一是上下联所重之字须同位相对，否则为失对，如例15。但如上下联重字用自对则可视为不失对。

例66

民吾同胞，物吾同与；

礼以行之，信以珹之。

蔡东藩引此联时作按语："'吾''同'二字相叠，且亦相连；'以''之'二字叠而不连，不特字分虚实，且音失平仄。而识者不以为病，因每联叠句，自成对偶，且均集古语故也。"自成对偶是主因，至于非集古语是可，还是不可，看下联：

例67

以其所有，易其所无，四境之内，万物皆备于我；

或曰取之，或曰无取，三年无取，一样介不以人。(梁章钜题福州某典肆联)

例68

附公者不皆君子，间公者必是小人，优国如家，二百余年遗直在；

庙堂以之为长城，草野望之若时雨，岀师未捷，八千里路大星颓。(左宗棠题福州林则徐祠联)

例69

名著九边，能洽斯民欢心，能得军卒死心，能戢强邻野心，爱士更多情，生不用封万户侯，荆州愿识；

冤沉千古，谓敌杀未临战，谓贼杀未逮雠，谓国杀未明罪，为公进一解，未敢竟兴三字狱，天理何存。(程士壮挽吴禄贞联)

此三联重字皆异位相对之句，均非集古语，但都用自对，解决了上下不同位之"失"。例67上联"其所／其所"与下联"或曰／或曰"异位自对；例68上联"附公／间公"与下联"以之／望之"异位自对，例69上联三亇"能"三个"心"分别间隔相重自对，下联三个"杀""未"相连重自对，与上联异位本不对，因皆自对，故互对同位与否可不论。

就失对和犯重比较而言，失对重，失对则称"非联"，而犯重较轻，多指为"小疵"。避重一词也是从诗中借来的，律诗避重专指避对仗两句中的重复字，其他句中的重复字不避不忌。有的律诗中多达三四对重复字。当年罗元贞教授就七律<长征>写信给毛主席，说诗的第五句"金沙浪拍云岩暖"中的"浪"字与第三句"五岭逶迤腾细浪"的"浪"字重复，建议改"浪拍"为"水拍"。毛主席回信表示感谢。后在岀版加批注："改'浪拍'为'水拍'这是一个不相识的朋友建议的，他说一篇內不要有两个'浪'字，是可以的。"但不知罗教授注意到沒有，他改的"水"字也与该诗第二句"万水千山只等闲"的"水"字重复，只是远一句罢了。此诗除这一对重字外，还有三对重字(红军三军、千山岷山、千山千里)共四对八个字相重复。其实罗改"云岩"为"云崖"要比改"浪拍"为"水拍"更重要，可不知为什么没人说起。近期<中华诗词>载一首七律，同一个字竟重复四次，连四行的绝句也有重复字。律诗只忌对仗句重字而不忌其他重字，为律诗表达內容留有开阔的余地，看来"律诗不避重"是有"说道"的。而我们对联避重却死学律诗，自己没有自己的"说道"。对联是通体对仗，两行中所有句都要避要忌重复的字，"用人家的规矩来管教自己的孩子"(安徽丁玉群先生语)，这可吃亏大了！联友们不知想过没有，我们的多句对联，两句和两句之间有的距离很远，岀现一两亇重复字有什么了不得？前人(如评论家梁章钜吴恭亨)多不在乎，今人却字字计较，在前人长联中发现个重复字，便挑岀来非指责不可。孙髯题大观楼百八十字长联下联中有两个"心"字(一在第二句一在第十句)，今人见到就指疵，还妄自用"滇人啧有烦言"的阮元擅改的"气力"代"心力"刊岀，原"心力"包括"心思"和"力气"两义才与上联"登临"(并列合成词)成工对，用"气力"岂不偏了？殷涵光先生有副挽谭鑫培联，每边九句，后两句是"有声不在人间，绝世难逢广陵散／此曲应还天上，令人忆煞李龟年"。有两个"人"相重，虽为邻句，可当你读完上联反过来读下联到这两句时，过了那么长时间，还有重复的感觉吗？短联的重复字当尽避，长联的重复字，有时可宽容，特别是难避的字，并非疏忽所致，读者应细审并体谅。今人创作长联，真是字字小心，歩步惊心，重复的字是没有了，质量如何？谁去考虑！希望联家深入探讨一下对联避重自己的"说道"。

临了，再说明与之相关的两个问题：

(一)对联修辞和其他文体修辞不一样，有自己的特点，这亇特点就是前文说过的，语文修辞用于对联须将辞格转换为对格。对联是以字词为基本单位进行对仗的，故只有字词方面的修辞，如字的谐音(含同音变读协韵摹声)、同旁(含拆笔)、假借(含借音借义借类)、重复(含上述八种)、镶嵌、联绵、飞白，词的重叠、排比、列品等，能转换为相应对，属特殊对法。语意方面的修辞，如双关、比喻、夸张、对比、衬托、借代、设问等，不能转换成相应对格，属常规对法。

例70

直上靑天揽日月；

欲倾东海洗乾坤。(徐悲鸿言志联)

此联用夸张修辞表达自己的远大志向，夸张之意表现在两行联语中，用常规工对(同类字对)。对联修辞特点，主要表现在辞格对格的转换上。

(二)犯忌和违律不同，犯忌并不违律。犯忌是合律之外的不允许 。对联所忌只有两个，一是上下联语意雷同，称合掌，二是上下联同字重复，称犯重 ，都在对仗上，此外无他(这个问题已有专论)。

“重复”本是很简单的忌讳，“避重”也不难，惹岀这些话来，是因为有的本不该列入话题，如同音字异读字，还有简化字，以及规则不规则等议论都扯了进来，才不得不“细说”。“细”是细点，可“说”的是否在理，听候批评。